Sergei Eisenstein Elämäkerta ja elokuvat



Sergei Eisenstein (1898 - 1948) oli erinomainen elokuvaohjaaja ja venäläinen teoreetikko, joka loi nähtävyyksien kokoonpanon tai psykologisen montaasin, jossa kuvat esitetään päätoiminnasta riippumatta, jotta saavutetaan mahdollisimman suuri psykologinen vaikutus katsojaan.

Eisenstein tunnetaan nykyään seitsemännen taiteen historian montaasin isänä ja tällaisen teorian soveltamisesta silloin, kun elokuva oli vain muutama vuosi vanha..

Avantgardeinen venäläinen ohjaaja ei ainoastaan ​​myötävaikuttanut elokuvamonontaan, mutta hänen vaikutuksensa vaikuttivat kuvaamiseen, skenografiaan ja jopa amerikkalaisen elokuvan kokoonpanoon.

Lisäksi hän oli 1925-luvun tunnetun elokuvan Potemkin johtaja, jota pidetään yhtenä elokuvan parhaista elokuvista. Hän myös ohjasi Alexander Nevsky, julkaistiin vuonna 1938, e Ivan kauhea (julkaistu kahdessa osassa, 1944 ja 1958). Lisäksi hän oli molempien elokuvien käsikirjoittaja.

Eisenstein tunnetaan myös siksi, että hän oli vakuuttunut siitä, että taide voisi olla hyödyllinen Venäjän vallankumouksessa, jossa hän asui. Hän otti punaiseen armeijaan jonkin aikaa, mikä vaikutti hänen näkemyksiään elokuvantekijänä.

indeksi

  • 1 Elämäkerta
    • 1.1 Ensimmäiset vuodet
    • 1.2 Hänen uransa alkua
    • 1.3 Nähtävyyksien kokoaminen
    • 1.4 Pysy Länsi-Euroopassa
    • 1.5 Pysy Amerikassa
    • 1.6 Palaa Neuvostoliittoon
    • 1.7 Viimeiset tuotokset ja kuolema
  • 2 Elokuvat
    • 2.1 Taistelulaiva Potemkin
    • 2.2 Alexander Nevsky
    • 2.3 Ivan on kauhea
  • 3 Viitteet

elämäkerta

Ensimmäiset vuodet

Sergei Eisenstein syntyi 22. tammikuuta 1898 Riiassa, Latviassa, Venäjän keisarikunnassa Sergei Mikhaylovich Eisensteinin nimellä. Hän syntyi keskiluokan perheen juutalaisille (isänsä isovanhempiensa) ja slaavilaisen (äitinsä) kautta.

Hänen isänsä, insinööri Mihail, työskenteli laivanrakennuksessa vuoteen 1910 saakka. Myöhemmin he muuttivat Pietariin. Sergei Eisenstein osallistui tiedekeskeiseen Realschule-kouluun valmistautumaan insinöörikouluun.

Silti Eisenstein löysi aikaa voimakkaaseen lukemiseen venäjän, saksan, englannin ja ranskan kielellä, sekä sarjakuvia ja toimi lastenteatterissa, jonka hän perusti. Vuonna 1915 hän muutti Petrogradiin jatkaakseen insinööriopintojaan isänsä alma materissa.

Hän aloitti itsenäisesti renessanssitaiteen opiskelun ja osallistui venäläisen teatteriohjaajan Vsevolod Meyerholdin avantgardin teatterituotantoihin.

Venäjän vallankumouksen vuonna 1917 puhkeamisen jälkeen hän otti palvelukseen puna-armeijaan ja auttoi järjestämään ja rakentamaan puolustuksia ja tuottamaan joukkojen koulutusta. Vallankumouksen jälkeen hän myi ensimmäiset poliittiset sarjakuvat, allekirjoittamalla Sir Gayin useissa Petrogradin lehdissä.

Hänen uransa alkua

Vuonna 1920 Eisenstein jätti armeijan liittymään Moskovan General Staffin Akatemiaan, jossa hän oli osa First Proletcult Workers 'Theatreä; taiteellinen liike perinteisen porvarillisen taiteen ja yhteiskunnallisen tietoisuuden uudistamiseksi. Tällaisessa ryhmässä hän onnistui työskentelemään sisustusavustajana ja puku-suunnittelijana.

Eisenstein sai mainetta työnsä tuottamisen innovatiivisen työn ansiosta Meksikolainen, sovitettu amerikkalaisen kirjailijan Jack Londonin tarinaan. Sitten hän ilmoittautui idoli Mayerholdin kokeelliseen teatterityöpajaan ja teki yhteistyötä useiden huippuluokan teatteriryhmien kanssa.

Vuonna 1923 hän teki lyhytelokuvan teoksesta Viisas, Venäjän näytelmäkirjailijan Aleksandr Ostrovskin \ t Teos nimettiin Glúmov-sanomalehti ja se koostui poliittisesta satiirista, jolla oli folletinesque-sävyjä ja jonka tarkoituksena oli asentaa useita sirkuksen kaltaisia ​​nähtävyyksiä.

Tällaisten silmiinpistävien kohtausten joukko, jonka Einsenstein saavutti, herätti yleisön huomion mestarilliseen montaasiin.

Analysoinut amerikkalaisen ohjaajan David Griffithin elokuvia, elokuvantekijän Lev Kuleshovin muokkauskokeita ja Esfir Shubin uudelleenkirjoitustekniikoita, Einsenstein vakuutti, että aikaa ja tilaa voidaan manipuloida elokuvateoksissa.

Nähtävyyksien kokoaminen

Lopuksi, vuonna 1924, kun hän julkaisi artikkelinsa teorioiden muokkaamisesta, hän ehdotti muotoa "nähtävyyksien kokoamisesta", jossa hän esitti kuvat mielivaltaisesti, riippumatta toiminnasta, ilman aikajärjestystä, tarkoituksena luoda psykologinen vaikutus katsojaan..

Eisensteinille näyttelyn ekspressiivista kapasiteettia ei tulisi keskittyä elokuvan juoni-linjaan, vaan tapaan, jolla lavastus ja ohjaajan kyky manipuloida katsojan tunteita ovat suuntautuneet..

Eisenstein selitti, että käsite tarkoittaa, että kuvat ja lentokoneet eivät ole yksin, vaan että niiden on oltava vuorovaikutuksessa kokoonpanon avulla, jotta he voivat saavuttaa kokonaisuuden.

Tällaiset käsitteet otettiin käyttöön ensimmäisen elokuvansa kanssa lakko, samana vuonna. Strike on elokuva, joka on täynnä ekspressionistisia kamerakulmia, heijastuksia ja visuaalisia metaforia.

Poliisin vakoojista kerrotaan, että kamerasta tulee vakooja ja muu merkki. Työssä on esitetty Eisensteinin uusi elokuvakielioppi, joka on täynnä ristiriitoja, kuvia, jotka toimivat sanoin ja vuoropuheluilla, joilla oli vakuuttavia.

Vaikka Strike oli innovatiivinen saavutus, sekvenssit eivät välittäneet haluttua viestiä, joten se oli epävakaa tekniikka.

Pysy Länsi-Euroopassa

Hänen teoriansa ansiosta Einsenstein yritti poistaa aiemman elokuvansa vian, joten hänen uusi työ Potemkin tai myös kutsutaan Taistelulaiva Potemkin hän onnistui välttämään sitä.

Vuonna 1925 lopulta elokuva tehtiin satamassa ja Odessan kaupungissa, jonka Yhdysvaltojen keskushallintokomitea oli määrännyt muistamaan Venäjän 1905-vallankumouksen, jolla oli tuolloin ylikansallinen vaikutus..

Eisenstein loi elokuvan, jonka hän sai aikaisemmasta elokuvastaan ​​Neuvostoliiton elokuvassa lokakuu, kutsutaan myös Kymmenen päivää, jotka ravistivat maailmaa, vuonna 1928. Kahden tunnin aikana hän yritti käsitellä vallanvaihtoa koskevia kysymyksiä 1917 jälkeen.

Vuotta myöhemmin hän meni Pariisiin elokuvan saamiseksi Romanttinen tunteellinen, essee kuvien ja musiikin vastakohtana. Lisäksi Einsenstein tarjosi useita keskusteluja Berliinissä, Zürichissä, Lontoossa, Pariisissa ja myös valvoi Neuvostoliiton Eduard Tissén ohjaamaa aborttia koskevaa dokumenttia..

Pysy Amerikassa

Vuonna 1930 hän meni Yhdysvaltoihin ja opetti useissa Ive League -kouluissa ennen kuin meni Hollywoodiin. Hollywoodissa hän työskenteli romaanien mukauttamisessa Sutterin kulta Sveitsin kirjailijan Blaide Cendrarsin ja Amerikkalainen tragedia amerikkalainen kirjailija Theodore Dreiser.

Silti, kun hän kieltäytyi muuttamasta komentosarjojaan studioiden vaatimusten täyttämiseksi, hän rikkoi sopimuksen ja meni Meksikoon vuonna 1932 ohjaamaan elokuvaa ¡Que viva México!, Amerikkalaisen kirjailijan Upton Sinclairin keräämällä pääomalla..

Samana vuonna Einsenstein allekirjoitti sopimuksen, joka antoi hänelle mahdollisuuden ohjata elokuvaa apoliittisella kuvalla Meksikosta. Lisäksi osa sopimuksesta määritteli, että kaikki negatiiviset elokuvat, positiiviset vaikutukset ja historia sellaisenaan olisivat rouva Sirclairista.

Elokuva ei koskaan päättynyt; talousarvionäkökohdat yhdistettynä Stalinin tyytymättömyyteen Eisensteinin Meksikon oleskelun pituudesta sekä muut tekijät pysäyttivät tuotannon, kun elokuva oli melkein valmis.

Eisensteinin ja Sinclairin suhde muuttui jännittyneeksi tuotannon ja viestintäongelmien viivästymisen vuoksi. Sinclair otti kaikki jäljellä olevat kuvat elokuvasta ja Eisensteinilla ei ollut muuta vaihtoehtoa kuin palata Neuvostoliittoon.

Palaa Neuvostoliittoon

Ilmeisesti vuonna 1933, kun hän saapui Neuvostoliittoon, hän pysyi jonkin aikaa psykiatrisessa sairaalassa Kislovodskin kaupungissa vakavan masennuksen vuoksi, joka johtui elokuvan kuvien häviämisestä ¡Que viva México! ja sen poliittisen jännityksen takia, jonka olin kokenut.

Hänen ajatuksensa hankkeista hylättiin ilman kiertotietä, vaikka silloin hänet nimitettiin valtionopettajana professoriksi.

Vuonna 1935 Eisenstein aloitti toisen elokuvateoksen "Bezhin Meadow". hänen ensimmäinen äänielokuva. Tästä huolimatta elokuvaan vaikuttivat samankaltaiset ongelmat kuin "Que viva México!"

Eisenstein oli päättänyt yksipuolisesti kuvata kaksi versiota lavasta, aikuisille ja lapsille, joten selvää kalenteria ei saavutettu. Neuvostoliiton elokuvateollisuuden johtaja lopetti kuvaamisen ja peruutti tuotannon.

Tästä huolimatta vuonna 1938 Stalin antoi Eisensteinille mahdollisuuden antaa hänelle biografisen elokuvan Alexander Nevskistä. Elokuva paljasti Eisensteinin potentiaalin erilaisille eeppisille sekvensseille ja kuuluisalle jään taisteluasemalle.

Biografinen elokuva oli menestys sekä Neuvostoliitossa että ulkomailla; Einsenstein pystyi sijoittamaan Neuvostoliiton elokuvan maailmassa.

Viimeiset tuotokset ja kuolema

Vuonna 1939 hänelle tarjottiin uusi hanke "El Gran Canal de Fergana", joka vahvan esivalmistelutyön jälkeen peruutettiin.

Neuvostoliiton ja Saksan allekirjoittamisen jälkeen Eisenstein katsoi, että sopimus on vankka perusta kulttuuriyhteistyölle, joka auttoi hänen asemaansa Venäjän elokuvateollisuudessa.

Sitten vuonna 1940 Einsestein sai tehtäväkseen tehdä entistä suuremman historiallisen mittakaavan: "Ivan kauhea." Se koostui kaksiosaisesta elokuvasta, joka kirkastaa Venäjän psykopaattista ja murhaavaa Ivan IV: tä.

Sergei Einsesteinin kuolema estää häntä ottamasta yhteenvetoa näkemyksistään luovuuden psykologian, taiteen antropologian ja semiotiikan aloilla..

Eisensteinia ei ole seurannut monet elokuvantekijät, mutta hänen esseensä elokuvataiteen luonteesta on käännetty useisiin kieliin ja tutkittu eri maissa..

2. helmikuuta 1946 hän kärsi sydänkohtaukseen ja vietti suuren osan seuraavasta vuodesta. Kuitenkin 11. helmikuuta 1948 hän kuoli toisen sydänkohtaukseen 50-vuotiaana. Useiden viitteiden mukaan Sergei Eisenstein oli homoseksuaali, vaikka sitä ei ole varmasti vahvistettu.

Elokuvat

Taistelulaiva Potemkin

Battleship Potemkin on hiljainen Neuvostoliiton elokuva, joka julkaistiin vuonna 1925 ja jonka ohjasi Sergei Eisenstein, joka on tunnettu kansainvälisen elokuvan mestariteoksista. Se on dramatisoitu versio vuonna 1905 Venäjällä tapahtuneesta kapinasta, kun taistelulaiva Potemkinin miehistö kapinoi heidän virkailijoita vastaan.

Vuonna 1958 se nimettiin kaikkien aikojen parhaaksi elokuvaksi, ja vuonna 2012 se oli nimeltään 11 ​​elokuvan elokuvan paras elokuva..

Kuuluisa Odessan portaikon kohtaus osoittaa Eisensteinin dialektisen montaasin teorian. Odessan askeleiden vahvuus tulee, kun katsojan mieli yhdistää yksilön ja itsenäisen otteen ja muodostaa uuden käsitteellisen vaikutelman.

Eisensteinin aikojen ja elokuva-alueen manipulaatioiden kautta kiveen tappaminen saa voimakkaan symbolisen merkityksen. Stalin kieltäytyi kuitenkin elokuvasta vuonna 1946, koska pelättiin, että sama elokuvan kapina tapahtuisi hänen hallintoaan vastaan..

Alexander Nevsky

Alexander Nevsky Se on Sergei Einsensteinin ohjaama historiallinen draamanelokuva 1938. Elokuva edustaa Pyhän imperiumin ritarien hyökkäystä Venäjän kaupunkiin Novgorodiin 13. vuosisadalla, ja sen tappio venäläisen prinssin Aleksanteri Nevskin toimesta.

Eisenstein teki elokuvan yhdessä venäläisen ohjaajan Dmitri Vaselyevin kanssa ja käsikirjoituksen kanssa yhdessä venäläisen käsikirjoittaja Pyotr Pavlenkon kanssa.

Tällaisten ammattilaisten tehtävänä oli varmistaa, että Eisenstein ei poikennut muodollisuudesta ja helpottanut kuvausten äänen tallentamista, koska tämä oli Eisensteinin ensimmäinen ääniteos.

Toisaalta se tehtiin Neuvostoliiton tuotantoyhtiö Goskino, jonka venäläinen näyttelijä Nikolai Cherkasov oli Venäjän Sergei Prokofjevin pääroolissa ja musiikkikoostumuksessa..

Elokuvassa on symbolinen montaasi, jossa on useita kohtauksia tällaisella tavalla; itse asiassa ihmisten ja eläinten luurankojen ottaminen taistelukentällä tekee katsojasta tuntuu muutaman saman montaasin tasossa sodan tunteen.

Ivan kauhea

Ivan kauhea on eeppinen historiallinen elokuva, joka on jaettu kahteen osaan Venäjän Ivan IV: stä, Neuvostoliiton pääministerin Joseph Stalinin tilauksesta, joka ihaili ja tunnisti suurprinssin. Elokuvan kirjoitti ja ohjasi Sergei Einsenstein.

Ensimmäinen osa (1943) oli suuri menestys, minkä seurauksena Eisenstein sai Stalin-palkinnon. Toinen osa, joka julkaistiin kolme vuotta myöhemmin, osoitti erilaista Ivania: verenhimoinen tyranni, jota pidettiin "Stalinin esi-isänä".

Toinen osa oli kielletty ja kolmannen osan kuvat tuhoutuivat. Elokuvan toinen osa näytettiin ensimmäistä kertaa vuonna 1958 Eisensteinin 60. vuosipäivänä.

Myöhemmin Moskovan museo näytti kohtauksen kolmannesta osasta Ivan kauhea. Kohtaus perustuu Ivaniin, joka kyseenalaistaa ulkomaisen palkkasoturin samalla tavoin kuin Stalinin salaisia ​​poliiseja.

viittaukset

  1. Sergei Einsenstein Elämäkerta, portaali carleton.edu, (n.d.). Otettu carleton.edusta
  2. Sergey Einsenstein, Jean Mitry, (n.d.). Otettu britannica.comista
  3. Sergei Eisenstein, Wikipedia englanniksi, (n.d.). Otettu Wikipedia.orgista
  4. Sergei Eisenstein, elokuvan löytäjä massojen näyttämönä, Alberto López, (2019). Elpais.comista
  5. Battleship Potemkin, Robert Sklar ja David A. Cook, (n.d.). Otettu britannica.comista
  6. Alexander Nevsky: Stalinistinen propaganda 13th vuosisata, portaali The Guardian, (2009). Otettu osoitteesta theguardian.com