Jaa:
Filippo Brunelleschi elämäkerta, panokset ja teokset
Filippo Brunelleschi (1377-1446) oli tunnettu Florentine-arkkitehti, joka totesi osallistuneensa Italian renessanssiin. Hän on kiinnostunut tieteestä, matematiikasta ja tekniikasta, ja hän löysi lineaarisen näkökulman, joka on yksi hänen tärkeimmistä panoksistaan, jota varten hän kehitti periaatteita ja lakeja.
Hänen näyttämönsä veistoksissa ja arkkitehtuurissa johti häneen vuorovaikutuksessa sellaisten taiteilijoiden kuin Donatellon kanssa, jonka kanssa hän loi läheisen ystävyyden, joka kesti hänen päivänsä loppuun asti. ja Ghiberin kanssa, hänen kilpailijansa vuodesta 1401 lähtien, kun he kilpailivat San Juanin kristinuskon (Firenze) pronssiluukkujen valmistelusta..
Hän oli myös vuorovaikutuksessa Toscanellin kanssa, joka yritti tuoda hänet kenttämatematiikkaansa - menestyksekkäästi, koska Brunelleschin intohimo taidetta kohtaan oli vahvempi. Samalla tavoin hän opetti geometriaa, herätti kiinnostusta teknologiaan ja auttoi häntä kehittämään yhtä hänen symbolisista teoksistaan: Santa María de Fioren kupolista.
Brunelleschille oli ominaista hänen kykynsä yhdistää teoksissaan esteettiset, geometriset, matemaattiset, arkkitehtoniset ja tekniset periaatteet; tämä johtuu heidän panoksensa suuruudesta. Hän oli aina henkilö, joka sai hyvin oppimisen ja vahvan luonteen ja jota pidetään italialaisen renessanssin isänä.
indeksi
- 1 Elämäkerta
- 1.1 Ensimmäinen koulutus
- 1.2 Aloittaminen taiteessa
- 1.3 Taiteellinen kehitys
- 1.4 Kuolema
- 2 Maksut
- 2.1 Lineaarinen näkökulma
- 2.2 Teatterikoneet
- 2.3 Muut maksut
- 3 Toimii
- 3.1 Iisakin uhri (1401)
- 3.2 Il Duomo, Firenzen katedraalin kupoli (Santa María del Fiore) (1418)
- 3.3 Innocentsin sairaala (1419)
- 3.4 San Lorenzon basilika (1421)
- 3.5 Pazzin kappeli (1429)
- 3.6 Pitti-palatsi (1446)
- 3.7 Part Güelfan palatsi (1420)
- 4 Il Duomon anekdootteja
- 4.1 Salaperäinen mies
- 5 Viitteet
elämäkerta
Filippo di Brunellesco di Lippo Lapi oli Brunellesco di Lippon ja Giuliana Spinin kolme lasta. Syntynyt 1377 Firenzessä Italiassa.
Ensimmäinen koulutus
Hänen isänsä oli lakimies ja harjoitti notaarina; tästä syystä hän halusi poikansa seurata samaa polkua, jonka hän oli ottanut vuosia sitten. Hänen kirjallisuuden ja matematiikan koulutuksen tarkoituksena oli valmistaa hänet täyttämään isänsä toiveet ja lopulta palvelemaan julkisena virkamiehenä..
Filippon maku viittasi kuitenkin toiseen suuntaan: taide. Vuosia myöhemmin hän ilmoittautui Arte della Setaan, joka tuolloin oli silkkikauppiaiden kiltti, mutta myös metalli-, kultaseppä- ja pronssityöntekijöitä. Näin vuonna 1398 Filipposta tuli pääkomponentti.
Aloitteet taiteessa
Vuonna 1401 hän aloitti kilpailunsa Ghiberin kanssa, nykyajan kultaseppä hänen kanssaan, Firenzen kastekeskuksen pronssiovien valmistamisesta. Vasta kaksi vuotta myöhemmin, vuonna 1403, kun hän työskenteli kovasti töissään, hän menetti kilpailijaansa tekniikan ja herkkujen vuoksi työssä..
Sitten, 1404, hän matkusti Roomaan useita vuosia läheisen ystävänsä Donnatellon kanssa opiskelemaan ja tutustumaan muinaisiin roomalaisiin raunioihin. Brunelleschi oli hämmästynyt maisemasta, rakennuksista ja klassisten veistosten täydellisyydestä; sitten hänen kiinnostuksensa arkkitehtuuriin alkoi.
Taiteellinen kehitys
Koko hänen aktiivisen elämänsä aikana Brunelleschi tutki arkkitehtuurin aluetta eri tasoilla. Hän omistautui erityisesti uskonnollisten rakennusten rakentamiseen, ja se, joka on ollut merkittävin hänen työstään, on Firenzen katedraalin kupoli.
Tämä rakentaminen tapahtui vuosina 1418–1437, ja Brunelleschista tuli tuolloin tärkeä arkkitehti, koska hanke tuntui olevan mahdotonta rakentaa alkuperäisen mallin ominaisuuksien vuoksi. 1296 vuotta Arnolfo di Cambion.
kuolema
Filippo Brunelleschi kuoli kotikaupungissaan 15. huhtikuuta 1446, muutama vuosi myöhemmin viimeistelemällä tunnustetuinta työtä. Hänen lepäämäänsä Firenzen katedraalissa ja sen sisäänkäynnissä on epitfi, jonka avulla me parafraasi tällä tavalla:
"Sekä tämän kuuluisan kirkon upea kupoli että monet muut arkkitehti Filippon keksimät laitteet ovat todisteena sen upeasta kyvystä. Siksi kiitollisena hänen poikkeuksellisista kyvyistään, kiitollinen maa, joka aina muistaa haudata hänet täällä maan päällä..
Avustukset
Lineaarinen näkökulma
Ensimmäinen suuri panos, johon hänet olisi tunnustettava, oli, kun hän keksi lineaarisen näkökulman. Leon Battista degli Alberti jakoi tämän keksinnön vuonna 1435, jotta se olisi toimiva työkalu kaikkien aikojen maalareille.
Tämä käsite pyrkii jäljittelemään kolmiulotteista tilaa tasossa. Ennen taidon saavuttamista maalaus ja sen arvostus olivat paljon monimutkaisempia, koska työtä ei jaettu tasoiksi, katsojan oli jaettava maalaus nähdäksesi sen, jotta se voisi arvostaa eroa, jonka oli tarkoitus olla elementtien välillä..
Lineaarinen näkökulma perustuu matemaattiseen menetelmään ja Eucliden elementteihin. Tutkimuksessaan Brunelleschi käytti kahta olemassa olevaa rakennusta ja loi ne uudelleen piirustuksessa: San Juanin kastekoti ja Herran palatsi.
Tekniikka koostuu siitä, että kaikki piirustuksen viivat yhtyvät samaan katoamispisteeseen ja lähettävät syvyyden tunteen.
Tämän menetelmän käyttö ulottuu sen löytämisestä, noin 1425, tänään. Sitä käytettiin Italiassa käytettäväksi Länsi-Euroopassa, jota käytetään nyt koko maailmassa.
Teatterikoneet
Brunelleschi on myös omistanut kirkonkoneiden suunnittelussa uskonnollisia tai teatteriesityksiä, jotka tapahtuivat näissä, ja he yrittävät tarinoita raamatullisista ihmeistä.
Se vaati tämän tyylin esineiden suunnittelua tapahtumiin, joiden oli tarkoitus simuloida, että hahmot, kuten enkelit, lentivät ilmaa pitkin, ja jos oli tarvetta luoda valoa käyttämällä ilotulitusvälineitä.
Ei ole varmuutta siitä, kuinka paljon laitteita Brunelleschi on luonut; on kuitenkin tiedossa, että siellä on ainakin yksi, sillä San Felicen kirkossa (Firenze) on kirjaa tästä..
Muut maksut
Hänen kiinnostuksensa erilaisiin tieteenaloihin antoi hänelle mahdollisuuden tehdä töitä arkkitehtuurinsa ulkopuolella. Esimerkiksi hän keksi parhaillaan hydraulikoneita ja edistyksellisiä kellotuotteita, jotka ovat nyt vanhentuneita esineitä..
Brunelleschi palveli myös Firenzeä suunnittelemalla linnoituksia, joita Florentine-armeija käytti taisteluissaan Sienaa ja Pisaa vastaan. Vuonna 1424 hän työskenteli kaupungissa, joka suojeli reittiä Pisaan, nimeltään Lastra a Signa. Seitsemän vuotta myöhemmin, 1431, hän työskenteli etelään Staggian kylän seinillä.
Toisaalta vuonna 1421 hän upotti itsensä laivojen maailmaan, kun hän aloitti suuren aluksen, Il Baladonen, rakentamisen, joka toimi marmorikuljetuksena Pisasta Firenzeen Arno-joen kautta..
Tätä suunnittelua varten hän sai ensimmäisen teollisen patentin, josta on todisteita historiasta. Valitettavasti tämä alus ei läpäissyt ensimmäistä purjehtia ja upposi ensimmäisellä matkallaan.
teokset
Iisakin uhri (1401)
Se oli veistos, jolla hän sinetöi tappionsa Ghibertiä vastaan kilpailussa San Juanin kastekeskuksen kupariläisillä ovilla. Brunelleschi suunnitteli kappaleen, jossa oli Isaacin paljain ylävartalo ja monet levylle ruuvatut kappaleet.
Toisaalta hänen vastustajansa valmisti yhden kappaleen, kultaisen pronssipaneelin, jonka kautta hän onnistui opettamaan tietoa ja taitoja tämän materiaalin valamisessa. Tätä varten he julistivat hänet voittajaksi sen hienostuneesta teknisestä kyvystä saamastaan esittelystä.
Sanotaan, että tämä tosiasia oli se, että Brunelleschi aiheutti tällaisen pettymyksen veistokseen, mikä johti siihen, että hän piti itsensä entistä vahvemmin arkkitehtuuriin ja jättää huomiotta toisen kurinalaisuuden.
Il Duomo, Firenzen katedraalin kupoli (Santa María del Fiore) (1418)
Se on työ, joka edustaa sitä vahvemmin. Rakennus oli valtavan kokoinen, noin 45 metriä leveä ja 7 metriä korkea, Rooman Pantheonin kupolin innoittamana.
Malli oli niin suuri ja raskas, että Brunelleschi joutui rakentamaan rinnakkaisia nostokoneita, jotka tukivat kupolin painoa. Lisäksi hän suunnitteli myös taskulampun, joka olisi sen sisällä.
Innocentsin sairaala (1419)
Se oli Firenzessä ensimmäinen rakennus, jota pidetään todella renessanssina. Komissio, jonka Brunelleschi valitsi hankkeen toteuttamiseksi, kuului kilta, johon hän osallistui, kun hän opiskeli Arte della Setassa.
Brunelleschi ei voinut olla elossa sen huipentumisen vuoksi, mutta sen olemus sisältyi muotoiluun, sen sarakkeet ja vaikuttavat kaaret, noin 8 metriä, ilman liiallisia koriste-elementtejä.
San Lorenzon basilika (1421)
Periaatteessa Brunelleschi palkittiin kirkon sakristian rakentamiseen, mutta vuoden kuluttua häneltä pyydettiin suunnittelemaan ja rakentamaan koko kirkko. Hänen suunnittelussaan hän käytti lineaarisen näkökulman tekniikkaa sekä suoria sarakkeita, jotka on laskettu hyvin tyyliin.
Kun Brunelleschi kuoli ennen kuin hän pystyi lopettamaan työn, opiskelija sai tehtäväkseen jatkaa sitä, viimeistelemällä sen vuonna 1428. Sen ulkonäkö on samanlainen kuin Pyhän Hengen basilika, työ, jonka muutkin suorittavat vuonna 1444.
Pazzi-kappeli (1429)
Pyhän Ristin basilikan pihalla sijaitseva Arnolfo di Cambio ja muut. Se oli viimeinen työ, johon Brunelleschi oli omistettu.
Se on pieni rakennus, jossa on suorakulmainen lattia, keskikupoli, portico, holvi ja julkisivut, jotka muodostuvat kuudesta sarakkeesta.
Pitti-palatsi (1446)
Luca Pitti nimitti Brunelleschin projektin suunnittelijaksi ja johtajaksi, mutta hän ei onnistunut lopettamaan sitä, ja se jätettiin hänen oppilaansa: Lucca Francellin. Tämä rakentaminen kulki useiden omistajien käsissä ja siihen tehtiin useita korjauksia.
Part Güelfan palatsi (1420)
Se oli teos yhteistyössä Vasarin kanssa; se on Calcio Florentinon nykyinen päämaja. Sen nimi tulee siitä, että antiikin ajoissa, kun Guelphsin ja Ghibellinesin välillä oli vastakkainasettelu, se oli kaupungin Güelfan osan (paavin puolustajien) kasarmi..
Il Duomon anekdootit
Tämä työ esitti rakenteellisia ongelmia sen alusta lähtien, koska alkuperäinen kirjailija (Arnolfo di Cambio) ei jättänyt erityisiä viitteitä siitä, miten se tehdään, ja Francesco Talenti valmisteli mallin, joka ei näytä vastaavan olemassa olevia tarpeita.
Brunelleschi tajusi, että Talentin ehdotus ei ollut ihanteellinen kupolin antaman epävakauden vuoksi ja päätti valmistaa oman mallinsa. Vuosia myöhemmin pormestarit ja syndikot ottivat häneen yhteyttä ja pyysivät heitä kutsumaan Euroopan asiantuntijoita kuuntelemaan heidän ehdotuksiaan..
Julkistettuaan Brunelleschi hylkäsi ajatuksensa. Tämän jälkeen hän otti jälleen yhteyttä kaupunginjohtajiin ja yksityisiin prosessinjohtajiin. Uudessa kokouksessa hän hylkäsi kaikkien arkkitehtien ehdotukset ja ei esittänyt häntä; itse asiassa sen suunnittelu oli mysteeri monta vuotta.
Tällöin Brunelleschi haastoi kilpailijansa sijoittamaan munan pystysuoraan pöydälle, ja kuka sen saavutti, se saisi määräysvallan projektista. Kukaan ei saanut sitä ja Brunelleschi päätti kokeilla sitä.
Hän tarttui muna kädellään, sijoitti sen niin, että sen pääpohja oli alaspäin ja löi sen varovasti pöytää vasten rikkomatta sitä täysin, vain niin, että se pysyi pystysuorassa.
Inhottunut, kaikki valittivat hänelle ja väittivät, että kukaan olisi voinut tarjota tämän ratkaisun, mutta hän vastasi, että he olisivat sanoneet samaa hänen suunnittelustaan. Näin hän löysi nerokkaasti hankkeen hänelle.
Ghiberti nimitettiin Brunelleschin yhteistyökumppaniksi tähän työhön. Työ oli jaettu ja koska Ghiberin tarjoama ehdotus ei ollut tarpeeksi tehokas, se jätettiin pois projektista ja Filippo palasi ottamaan tämän soolon vastaan.
Salaperäinen mies
Jotkut historialliset tiedot osoittavat, että Brunelleschi oli hyvin varovainen, ettei hän paljasta tietoa kupolin suunnittelusta ja mekanismista.
Vuosisatojen ajan se oli mysteeri, että Ricci (italialainen arkkitehti) pystyi ratkaisemaan 40 vuotta tutkimusta ja tutkimusta. Kun hän antoi tietoa löytöstään, hän huomautti, että teoksen tekijällä oli ominaista olla huijaus, antamalla vääriä jälkiä ja hämmentäviä ajatuksia, jotta kukaan ei löytänyt salaisuuttaan.
Rakennuksessa työskennelleet työntekijät saivat käskyt sijoittaa kupolin tiilet eri tavalla kuin sisäisen holvin tiilien järjestämisessä, sillä tarkoitus, että ne, jotka näkivät rakennuksen kaukaa ennen kuin lopettivat sen, petettäisiin suhteessa käytetty tekniikka.
Brunelleschi pyysi myös merkitsemään ne siten, että saataisiin vaikutelma, että ne on sijoitettu pikemminkin kuin sivuttain..
Tässä rakentamisessa käytettyjen menetelmien löytäminen johtui edistyneen teknologian käytöstä. Holvissa murtunut ja Ricci pystyi esittelemään tämän läpi kameran, jonka ansiosta hän pystyi tallentamaan kaiken ja analysoimaan huolellisesti kaikki havaitut.
viittaukset
- García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo ja katoamispiste". Haettu 10. marraskuuta tieteellisen kulttuurin lehdestä: revistaciencias.unam.mx
- Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi." Haettu 10. marraskuuta British Encyclopediasta: britannica.com
- O'Connor, J. J., Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi." Haettu 10. marraskuuta MacTutorilta: mcs.st-andrews.ac.uk
- Magi, L. (2011). "Paljasti Firenzen kupolin salaisuuden." Haettu 10. marraskuuta El País: elpais.com
- Blázquez Morales, F. (s.f.). "Brunelleschi, Filippo." Palautettu 10. marraskuuta teollisuusomaisuuden historiasta Web: historico.oepm.es
- (2011). "Fillipo Brunelleschi". Haettu 10. marraskuuta Saylorista: saylor.org
- (2016). "Filippo Brunelleschi, Italian renessanssin todellinen päähenkilö". Haettu 10. marraskuuta Italian museosta Uutiset: news.italy-museum.com
- (2016). "Pitti Palace, kuninkaallinen asuinpaikka, Firenze, Italia". Haettu 10. marraskuuta World Digital Library: wdl.org
- (N.D.). "Fillipo Brunelleschi". Haettu 10. marraskuuta Oxfordin viitteestä: oxfordreference.com