Tarinan ominaisuuksien ja esimerkkien lisääminen



tarina on alkuosa kolmesta, jolla on tämä narratiivinen genre. Sen tarkoituksena on esittää kaikki tarinan piirrokseen liittyvät näkökohdat; eli mitä merkit ovat, missä juoni tapahtuu, mitä heille tapahtuu ja miksi se tapahtuu heille.

Rakenteen jäsentäminen, johon tarinan esittely kuuluu, ei ole uusi; yli 2000 vuotta sitten Aristoteles muotoili sen työstään AR-runot. Kreikan filosofi viittasi siihen, että heidän organisaationsa tarinat esittivät kuvailevan alun, solmun ja lopputuloksen, ja että tämä oli kaavion yksinkertaisin muoto.

Johdan sanat, jotka ovat tyypillisiä tarinan esittämiselle, ovat ratkaisevassa asemassa lukijan huomion kiinnittämisessä; siksi ne vaativat liikkeeseenlaskijan epäilystä ja kielten käsittelyä. Narratiivin huono toteutus lähestymistavassa voi tarkoittaa sitä, että tonttia ei ymmärretä tai lukeminen on hylätty.

Edellä esitetyn perusteella vastaa tarinan lähestymistapaa tähän narratiivisen toiminnan yksikköön, tarjoa sopiva kirjallisuusympäristö, joka johtaa lukijan löytämään koko aiheen päähenkilöstä kertomalla menettämättä heti jatkuvan lukemisen henki.

indeksi

  • 1 Ominaisuudet
    • 1.1 Luonteen piirteet on piirretty
    • 1.2 Piirrä tonttiympäristö
    • 1.3 Tapahtumat, jotka esittävät tontin, näkyvät
    • 1.4 Suuntaa kaikki reunat samaan pisteeseen
    • 1.5 Tekee solmun järkeväksi
  • 2 Esimerkkejä
    • 2.1 Suuri kolmas
    • 2.2 Pohjakalat
  • 3 Viitteet

piirteet

Luonteen piirteet on piirretty

Tässä vaiheessa paljastuvat tontit muodostavat merkit ja toiminnot, joita he pelaavat. Tarkkojen ja ytimekkäiden kuvausten avulla pyritään piirtämään jokaisen heistä kasvoja, jotta lukijan mielessä voidaan korjata muutamia sanoja.

Tässä esityksessä on välttämätöntä erottaa toissijaisten päähenkilöt. Henkilö, joka vie päähenkilön paikan, vaatii, että sillä on hyvin merkittyjä ominaisuuksia, jotka erottavat hänet muusta ja tekevät siitä kelvollisen kykenevän kääntämään tarinan ennen erimielisyyttä.

Ei vain fyysisiä näkökohtia, vaan myös psykologisia ja fonologisia näkökohtia; joka auttaa luomaan suurempia joukkovelkakirjoja lukijan mielessä, mikä tekee kokemuksesta eloisamman ja lisää vaikutusta.

Piirrä tontin tunnelma

Tämä on ehkä yksi tarinan lähestymistavan tärkeimmistä näkökohdista. Ympäristön kuvauksella on laaja arvo, se antaa kuvioita, antaa lukijalle hajuja, värejä ja tunteita.

Hyvä lyyrinen emitteri kiinnittää suurta huomiota tarinan asettamiseen, koska jos elementtiä kuvataan oikein, ilman, että sitä tarvitsee nimetä suoraan muissa narratiivitoimintayksiköissä, ymmärrä: solmu ja tulos-, sen kuvat säilyvät ja muistiin pääsee helposti helposti, jolloin voimme puhua.

Ympäristö ei ole vain vihreitä teitä, jokia, vuoria ja ilmasto. Sen olisi harkittava, mikä koskee tuotannon syvää kontekstia, kuten taloudellista tilannetta, sotatilannetta ja jopa siellä vallitsevaa terveystilannetta.

Enemmän elementtejä lisätään asetuslankoihin, tietenkin, älykkäästi samaan tarkoitukseen - tila on asuttu, muuttuu tiheämmäksi, ja lukija ympäröi tarinan. Tämä on asetuksen todellinen tavoite.

Tapahtumat, jotka esittävät kuvaajan, näytetään

Kun hahmot on esitetty ja hahmoteltu niitä laajasti ja selkeästi, sen jälkeen kun on piirretty alueen näkökohdat ja sosiopoliittinen konteksti, jossa juoni on rajattu, on aika näyttää tapahtumia, jotka johtavat vähitellen. asioita.

Tässä ehdotetaan, että sijoitettaisiin pieniä tapahtumia, jotka varoittavat mitä tapahtuu, ilman sitä; Tämä osa on esittely kertomusvuonna. Jos asetuksessa ja hahmoissa tehtiin hyvä kuvaava, tämä on helppo paljastaa ja selviytyä.

Tämän tapahtumasarjan ehdotus riippuu jokaisen kirjailijan ominaisuuksista. Yleisesti ottaen kirjoittajat ovat yhtä mieltä siitä, että heitä tulisi käsitellä epäilyttävällä tavalla, ne ovat arvokkaita elementtejä, jotka ansaitsevat sijoittaa juuri hetki halutun vaikutuksen saavuttamiseksi lukijalla.

Suuntaa kaikki reunat kohti samaa kohtaa

Hahmojen, tunnelman ja tapahtumien esittelyn aikana, jotka antavat tien kehitykselle, on varmistettava, että jokainen näistä elementeistä on toisiinsa yhteydessä ja pyrkii samaan tavoitteeseen.

Ei voida jättää huomiotta, että tarina on lyhyt ja voimakas kertomusyksikkö, joka keskittyy suoraan sanomaan, se hyväksyy vain keskitetyn juovan; siksi kaikki, mitä mainitaan, pyörii tämän teeman ympärille.

Lähestymistavassa kaikki, mikä on näytetty, johtaa lukijan samaan pisteeseen ilman, että hän voi jättää kommunikaattisen langan. Jos yhteys lukijan kanssa katoaa, tarina vähentää sen tehoa.

Tekee solmun järkeväksi

Tämä johtuu siitä, että lähestymistapa, jos sitä käsitellään kunnolla, muodostaa rakenteelliset perustukset, jotka mahdollistavat huipentuman ylläpitämisen. Lähestymistavassa annetaan lukijalle kaikki tiedot tontista, kunnes jännitys on, mutta ei mitä tapahtuu lopputuloksessa.

Tämä lukijalle annettu voiman tunne (myös kuuluminen, tapahtumien sisällyttäminen) antaa transsendenssin tarinalle ja saavutetaan vain hallitsemalla kertomusvoimia.

esimerkit

Suuri kolmas

"Sinä päivänä ei myöskään ollut aamunkoittoa. Jos hänen biologinen kellonsa ei epäonnistunut, he olivat jo kolme peräkkäistä aamuisin, iltaisin ja öisin, täysin tumma.

Jorge oli 23-vuotias. Nuori mies, jolla on tumma iho, vaaleat silmät. Hän oli selkeä ja älykäs, ja karkea ääni pahasti parantuneesta tonsilliitista ja lonkka oikealla jalallaan, kun hän oli lapsi..

Tuolloin hän oli yliopiston 7-luvun seminaarissa. Se oli ollut kaksi kuukautta siitä, kun kaikki oli pysähtynyt, oppilaitokset, supermarketit, yritykset. 60 päivää oli kulunut siitä lähtien, kun pohjoisen kaksi suurta puoluetta, koneen kummassakin päässä, nostivat äänensä julistamaan kolmannen ja lopullisen.

Ruoka oli vähentynyt kotona. Hänen äitinsä ja veljensä piti syödä vain se, mikä oli välttämätöntä kyseiselle yölle. Hän oli ajatellut sitä hyvin. Hän ei olisi koskaan voinut kuvitella itseään tällaisessa tilanteessa, mutta 60-vuotiaan vanhan naisen kuva ja 15-vuotias poika, jotka molemmat olivat hänen veljensä alla, nälkäisiä, ei ollut varaa.

Hän meni isänsä huoneeseen, eläkkeellä olevaan sotilaaseen, joka kuoli rajalla 10 vuotta sitten, ja meni kaappiinsa. Sään ulkopuolella oli kylmä, napojen valot olivat tuskin valaistuja ja ihmiset hehkuttivat jokaisen kulman etsimään ruokaa. Yläkerrassa, miliisin lakkakengän laatikoiden vieressä, oli magnum.

Hän ei ollut päättänyt ottaa sitä ja kuljettaa sitä patruunoiden kanssa, kun hän kuuli terävän kolhun ovelle, sitten metalli riehui lattialle, kuurova huuto äidiltään, jonka jälkeen hänen veljensä itki ... ".

Pohjakalat

"Hän himoi heidät aina, koska hän oli poika, siitä päivästä lähtien, kun hän näki vanhan Luis Machan tulleen merestä, kun hän oli oikeassa kädessään harpuuni, ja 15 kiloa yksi hänen selkänsä vasemmalla olallaan.

Jo 10 vuotta sitten. Hän ei ole enää lapsi, hän on jopa isä ja hän odottaa toista lasta, joka saapuu vähäiseen kolmeen kuukauteen täysikuun mukaan kylän noitan mukaan..

Juanista tuli kalastaja, kuten Luis ja muut kaupungin miehet, ei niinkuin hänen isänsä, joka ei koskaan ollut ja oli hullu kirjojen ja muiden demonien joukossa. 20 vuotta, rantaa merelle päin, ruskea 19, joka rakastaa häntä, yhden vuoden lapsi ja toinen matkalla, ruoka kädessään ja lepo, kun hän haluaa; En voinut pyytää lisää.

Palmuja oli runsaasti rannikon reunalla, taistelevat tilat Uveroksen kanssa. Proomut valmistettiin hiekkaan kiinnitetyistä puurakennuksista, lyhyt luuranko väsyneestä ruskeasta, huoneista ja rapuista.

Vaikka Juan oli jo 5 vuotta vanha, hän ei ollut saavuttanut ensimmäistä suurta keihäänsä keuhkoihinsa, ei Luisiin, ei niin kuin hän haaveili. Tuona yönä, täysikuu vaeltelevana sieluna, hän päätti mennä merelle hänen meloa veneessään täyttääkseen unelmansa.

Hän hävitti kaiken tarvittavan, suuteli poikansa otsaa, vaimonsa vatsaa ja sanoi hyvästi, kun he nukkuivat. Kaikki, joka osoitti tuon yön, toisi hyvän, kaikki osoitti niin, mutta meri on olento, joka kirjoittaa polkujaan epäselvillä kirjaimilla ... ".

viittaukset

  1. Propp, V. (1971). Tarinan morfologia. Venäjä: Monoskop. Haettu osoitteesta: monoskop.org
  2. Osa tarinasta. (S. f.). Espanja: Junta de Andalucía. Palautettu: juntadeandalucia.es
  3. Jiménez, L. (2016). Lähestymistapa, solmu ja lopputulos kertomuksessa. Espanja: tarinoita kertova taide. Palautettu: luciajimenezvida.es
  4. Valdés, R. (1987). Tarinan morfologinen analyysi. Chile: Esteettisyys. Haettu osoitteesta estetica.uc.cl
  5. Candil Recio, V. (S. f.). Aiomme kertoa tarinan. Espanja: yliopistojen lukeminen. Haettu osoitteesta escuelaslectoras.org